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既是温和的高德注册又是坚强的

发布日期:2021-01-14 12:14浏览次数:

既是温和的高德注册又是坚定的

  近期,以叶嘉莹先生为主人公的文学传记片《掬水月在手》公映,获得评论界和观众普遍好评,观众中再次掀起进修中国古典诗词的高潮。该片于10月16日在全国院线公映,也成为近两个多月来一部现象级影片。不久前,《掬水月在手》又方才得到第33届中国影戏金鸡奖最佳记载片奖,可谓实至名归。至12月,该片已高出坂本龙一的《终曲》,创记载片票房记载。寓目此片,能让人深切感觉到老一辈学者真挚深沉的爱国情怀,可以从一位96岁诗人的学诗经验,感觉中华古典诗词的魅力,虽然,还可以面劈面地听叶嘉莹先生亲口报告她人生中的一些重要章节和以前难以在文字中看到的小我私家糊口。尽量影片的乐成,很洪流平上得益于传主叶嘉莹先生在宽大观众中的影响力,但影片自己的艺术创新与艺术成绩,也很值得总结探讨,并给以评价。

  《掬水月在手》的代价首先就在于以影戏手段再现了一代诗人、教诲家叶嘉莹的主要人生经验,收罗、生存了连年叶先生的影像、口述资料,仅此一点,就意义重大。而该片的艺术特色与艺术成绩也是富厚多面的,最主要的一点,就是以富有东方魅力的中国传统叙事美学来记录、论述、表达,把汗青内容与文学表示较好团结,为文学传记片开出创新之路。这部影片,假如非要用一句话来归纳综合,可以说是一幅工笔的写意画,一首空灵的纪事诗。

  影戏降生以来的100多年,其实就是一个以“记录”为原点逐渐演化的汗青,记载片自己也从最初的对糊口片断的简朴记录,到“对事实的缔造性处理惩罚”,成长到容纳庞大汗青文化内容的长片,完成了一个相对完整的汗青成长周期。在记载影戏中,人物传记作为一大范例,有其非凡性,因为它必需处理惩罚与人物有关的大量汗青内容。如何剪辑传主的生平事迹,如安在一个有限时长里,尽大概表示传主最主要的方面,并给以恰内地泛起,这是一部人物传记片首要办理的问题,这虽然也涉及创作者和拍摄者对传主的认识与评价。《掬水月在手》警惕中国传统绘画以空间表示时间的手法,以四合院的各个部门,大门、厢房、脉房、内房等为章节,报告了叶嘉莹一生的几个重要段落和重要方面,极具创意。影戏自己就是一部时间作品,而导演却以空间思维来建构整个作品,似乎织锦,经纬交叉,使影片挣脱了一般传记影戏线性叙事的束缚,而得以立体地、纵深地表示传主富厚的人生。

  影片的乐成,还在于较好地处理惩罚了几组干系,首先就是细节与总体的干系,所谓“工笔的写意画”,此之谓也。影片从总体上看,虽然具有明明的写意的框架和笔法,不只在布局上以“词”提纲,以空间写时间,以点带面,截取叶先生人生中重要事件和转折点;并且从新到尾多处的空镜头,如同中国画中的大留白,这些虚写都是典范的写意。但影片对真实细节的记录、描写,又不吝大量特写镜头,又是工笔的,其工笔之细,细到一个眼神、一片落叶,甚至存眷到叶先生颈上的一根发丝。可是,影片中又多处呈现从飞机上俯瞰的镜头,有对北都城的俯瞰,也有对山川的巡视,这既是传主的视角,也是汗青的目光。

  由总体与细节关涉到虚与实。影片以实写虚,以虚统实,虚实相生。影片不加掩饰地利用记载片中的“自我映射”要领,把拍摄者的拍摄进程流露给观众,大大加强了影片的临场感与真实感。可是,这种高度的现场感,又被影片的总布局统摄,与片中大量的空镜头形成一种很强的艺术张力,造成详细和抽象、现实与逾越的强烈比拟与对撞,最后形成一种奇妙的融会。影片用这种方法,把小我私家与时代,传主的体验与观众的“同情”,尚有观影的当下与诗词的永恒团结在一起。

  假如说,“工笔的写意画”更多地表此刻详细镜头的运用、内容布局的机关,那么,“空灵的纪事诗”则更多地是导演的美学追求的浮现。导演陈传兴说,这部影戏,他要“找寻一种中国的叙事美学”,独一的步伐就是用词的方法。“是不是有大概用一种很非凡的影戏叙事方法,即中国古诗词的方法”。中国古典诗词的表达方法是什么?是比兴,是隐喻,是以象映象,即近旨远,是掬水月在手。公然,导演借用中国诗词的比兴手法,运用大量隐喻,尽量有的只能用“片断浓缩凝结的一种方法,交织的呈现”,但仍给人一种空灵、寥寂之感。

  一部作品乐成与否,主要是看它是否乐成地表达了创作者意欲表达的内容,对一部传记记载片而言,还要看这种表达是否贴合传主的奇特性。文学传记片既要表示传主的经验和成绩,但又不行能拍成一个影像版的简积年谱,而要让观众乐于接管影片,较好地领略内容,同时还要获得必然的艺术熏陶和艺术享受。《掬水月在手》的内容是纪事的,但气质又是空灵的,其蕴藉禁止、清净淡雅的气势气魄,恰与叶先生的淡泊自守、隐忍弱德相内外。影片中的叶嘉莹先生,既是简朴的又是富丽的,既是温和的又是坚定的,既近在面前又远在云端。这与我们在日常现实中打仗叶先生的感受恰是一致的。

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